«Один пояс, один путь» может изменить структуру мирового кинематографа
Председатель совета директоров компании Shanghai Film Group Жэнь Чжунлунь: «Кинематограф каждой из стран-участниц «Пояса и пути» выражает неповторимую культуру этих стран, и взаимодействие между киноиндустриями разных государств имеет огромное значение для всего мирового кинематографа. Если перспективные, обладающие большим потенциалом индустрии кино «Пояса и пути» объединят усилия, я уверен, они смогут вновь изменить облик мирового кино».
Генеральный директор Bona Film Group Юй Дун: «Существует два маркера, обозначающих трансформацию страны в могущественную «кино-державу». Первое: абсолютное преимущество отечественных фильмов на местном рынке, чего Китай уже добился: доля китайских фильмов на рынке ежегодно составляет 50% и больше. Сегодня настал удобный момент для реализации следующего шага: повышение экспортного потенциала и международного влияния китайского кино. Кинематограф -- этот общий язык человечества -- будет играет чрезвычайно важную роль в развитии гуманитарных контактов стран-участниц «Пояса и пути».
За 40 лет политики реформ и открытости китайский кинематограф заиграл новыми красками
Профессор Пекинской киноакадемии Чжао Нинъюй: «Политика реформ и открытости позволила частному капиталу инвестировать в киноиндустрию. Хотя в первое время расширение каналов инвестирования проходило медленными темпами, но в целом это позволило оживить китайскую индустрию кино. В начале 90-х гг. прошлого века в Китае существовало всего 8 киностудий -- а сегодня объем рынка составляет почти 60 млрд юаней. Китайский кинематограф стремительно развивается, идет навстречу миру, и причина этому – политика реформ и открытости».
Генеральный секретарь Ассоциации китайского кино Жао Шугуан: «Сегодня кинотехнологии активно развиваются, и хотя интернет создал определённые трудности для традиционного кино, но активное включение зрителей поколения 90-х и 2000-х гг., а также появление кинематографа в городах «пятой линии» способствовали расширению зрительской аудитории. Общая обстановка в сфере кино изменилась. Сможем ли мы достичь баланса между художественными целями, креативным духом 80-х гг. прошлого столетия и рынком кино в рамках социального контекста 21 века? Сможет ли китайский кинематограф занять ведущее место в мире и получить право голоса на международной арене?»
В основе любого фильма -- особый мир, существующий в душе режиссера
Режиссер Цзян Вэнь: «Я снял не много фильмов, всего один за четыре года, но все мои фильмы очень высокого качества. Некоторые приходят в кино, чтобы заработать деньги, я же поглощен самим процессом создания нового мира. Я убежден, что в основе любого фильма лежит особый мир, существующий в душе режиссера и отражающий его стремление к искусству, который потом проявляется в кадре».
Режиссер Су Лунь: «Каждый новый режиссер должен беречь существующие сегодня превосходные условия для создания кино и, погрузившись в позитивную атмосферу, создавать картины самого высокого качества. Рынок кино сейчас находится в неплохом состоянии, но очень важно правильно оценивать себя. Творческий процесс, съемки или поиск инвестиций -- всегда нужно помнить о первоначальном намерении. Новые режиссеры привнесут много нового в индустрию, но новые фильмы не должны быть копиями уже снятых картин, нельзя слепо гнаться за модой».
Режиссер Чжао Дэинь: «Кино -- это искусство, в котором есть свое мастерство и свои техники. Основа индустрии кино -- вовсе не рынок, а усилия режиссера и актеров. Мастерство -- то есть красивый внешний облик, приятные манеры, все это естественно существует в киноиндустрии; но техника, в первую очередь техника режиссера -- вот что самое важное, именно техника и потраченные усилия определяют будет ли фильм успешным».
